（著 ozakikazuyuki | SODÉ）
捨て身のステマネ読本
（著 ozakikazuyuki | SODÉ）
『捨て身のステマネ読本』はozakikazuyuki の個人誌（同人誌）です。アマチュアのステージマネージャー経験をもとに、ノウハウをまとめた冊子となりました。2014年8月15日に夏コミで頒布予定です。（「Circle Trebuchet」（8/15金・西ホール・か22a）へ委託します）※頒布は終了しました。
本書の発行元は個人サークル扱いで「SODÉ｜ozakikazuyuki」と表記することにしました。「SODÉ」は「舞台袖」のことです。最初は「下手袖」（Shimoté-Sodé）と書くつもりでしたが、長いのでやめて単にSODÉにしました。「É」としたのは「エ /e/ 」をきちんと発音したいからで、「そで」と読まれるためのわたしなりの工夫です。
緊張や危険と隣り合わせの光の当たらない場所／ステージマネジメントは減点方式で評価されます／あなたが舞台袖の暗がりでつらい想いをしないために／謝辞／おことわり
本冊子の要点／ステージマネージャーが用意するもの／資料／１ 時間管理に関する資料／スケジュール／スケジュールに最低限記載しておく情報／当日タイムテーブル／舞台進行表／２ 空間管理に関する資料舞台配置図（舞台平面図）／会場内導線図（会場平面図）／プログラム（演目の一覧）／楽器編成の一覧
コラム【ちょっとひと息】
資料は紙が良いか？ iPadなどのタブレット端末が良いか？
第１章 舞台（ステージ）とは何か
第２章 進行とは何か
第３章 ステージマネジメントの目的
第４章 ステージマネジメントの成功と失敗
（ステージマネジメントへの評価は減点方式）
第１章 ステージマネジメントの３要素（時間／空間／演目）
第２章 編成
（オーケストラの編成／Ｘ管編成／Ｙ型／吹奏楽の編成／合唱の編成／独奏・独唱やアンサンブルの編成／独奏・独唱（ソロ）／無伴奏／ピアノソロ／バロックソナタ／二重奏・唱（デュエット）／三重奏・唱（トリオ）／バロックトリオ／トリオダンシュ／四重奏・唱（カルテット）／同一楽器による四重奏／弦楽四重奏（弦カル）／ピアノ四重奏／サックスカルテット／五重奏・唱（クインテット）／木管五重奏／金管五重奏（金五）／弦楽五重奏（弦五）／ピアノ五重奏／クラリネット五重奏／六重奏・唱（ゼクテット）／七重奏・唱（セプテット）／八重奏・唱（オクテット）／九重奏・唱（ノネット）／十重奏・唱（デクテット）／合奏協奏曲（コンチェルト・グロッソ）／ビッグバンド）
第３章 資料の作成とそのポイント
第４章 時間を司る
（時間に関する書類① スケジュール／「スケジュール」をつくる／本番／ＧＰ（ゲーペー）／リハーサル／通常練習／会場側との打ち合わせ／スケジュール作成時の優先事項）
（時間に関する書類② タイムテーブル／「公演当日タイムテーブル」をつくる／縦軸に時間を記載する／横軸に会場の設備や会場内の区画の名称を記載する／人の流れ、予定事項、特記事項を配置する／動きを確実に「見える化」する／タイムテーブルに記載される「予定」の内容）
（時間に関する書類③ 舞台進行表／「舞台進行表」をつくる／縦軸に時間を配置する／最初に書くのは舞台の進行／照明などの演出がある場合、その旨を記入する／暗転の種類／区切りとしての暗転／スポットライトを浮き立たせるための暗転／客席の暗転・明転／舞台進行表における照明ワーク／ベル、影アナウンス／影アナ台本の構成要素）
第５章 空間を司る
「舞台配置図」と「会場導線図」／舞台上空間を管理する書類／空間に関する書類① 舞台配置図／舞台平面図の入手／舞台配置図の作成／平台／箱馬／開き足／平台の大きさ／木台（きだい・もくだい）／箱馬（はこうま）／開き足（ひらきあし）／使用頻度の多い「段の高さ」／メートル法が使われる場面／舞台機構を知る／反響板の位置／迫（せ）りの位置／コントロールパネルの位置／オーケストラピット／吊りバトン／出入りドア／舞台配置図面の作成／反響板／ひな壇／合唱の段／打楽器の段／金管楽器列の段／ホルンの配置／木管後列／木管前列／ハープ台など／指揮者台／オケ台／ピアノ／オルガン、チェレスタ／ハープ／弦楽器／木管、金管／合唱・独唱／打楽器／出演者の入場方法の３つのスタイル／空間に関する書類② 会場導線図／会場見取り図／会場内導線図（会場平面図）／導線）第６章 演目に関する資料（プログラム／概要に関わる情報群／演目や内容に関わる情報群／メインには入らない「小さい演目」）第７章 ホールとの打ち合わせ（ホール打ち合わせのよくある流れ／ホールの職員から、頻繁に聞かれること／当日のタイムテーブル／舞台の進行表／舞台配置図／ピアノの調律
【コラム ちょっとひと息】スタインウェイとヤマハのどちらを選ぶべきか？
照明ワークについて／音響機器の利用について／未決定情報はどの程度許されるか？／ホールの打ち合わせ後にすること
第１章 道具類（書くもの／貼るもの／切るもの／照らすもの／入れるもの／測るもの／他の便利な道具類）
第２章 服装（ブラックタイ／スーツ／黒系のカジュアル）
第３章 図上演習（ステージマネジメントの図上演習とは？／図上演習によるステージ進行の「リハーサル」／図上リハーサルの準備）
第４章 ステージマネジメント成功のための技能と能力（想像力／観察力／ステージを多く観る）
第５章 公演当日を迎えて（当日の心構え／当日の流れ／朝、会場に到着する／搬入口が開く／打楽器や大型楽器の積み降ろし／舞台設営を取り仕切る／ひな壇組み／椅子、譜面台を配置する／椅子の配置の順番／椅子配置でのポイント／コンサートマスターの位置と最初の半円／弦楽器群の椅子と譜面台の配置／バス椅子／ハープの位置／オケ中のピアノ／木管首席のボックス配置／座面の高い椅子を使用する木管楽器／楽器置き椅子や箱馬の利用／金管楽器の椅子と譜面台の配置／ホルンの配置／管楽器の譜面台の配置／ティンパニの配置／その他の打楽器の配置／ゲストや指揮者と進行の打ち合わせ／リハーサルの進行を取り仕切る／開演の指示を出す／指揮者・ソリストの送り出し拍手／カーテンコールとアンコール／映像撮影のカメラマンや写真家への対応）第６章 進行が押した場合の対処法（進行が押した場合／休憩を詰める／巻きで進行する／プログラムの省略／とにかく迅速に撤収する
いざ、自ら進んで日陰へ／舞台袖という栄光ある暗がりへ／一音も鳴らさない音楽家として
本書のシリーズ第２弾を企画しています。（制作中・発行日未定）
どうぞご期待ください。